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中国当代音乐的前沿声音
文 |吴芮逸
11月14日,在国家大剧院音乐厅举办的“2018中国当代音乐——中央音乐学院作曲家新作品音乐会”,体现出当代中国音乐发展遵循“中西融合”的主流方向。音乐会作品经中央音乐学院创作中心委约,由叶小纲、郭文景、秦文琛、唐建平、贾国平、李滨扬、陈欣若7位作曲家创作。“使用中西乐器混合的室内乐编制”是此次创作的规定前提,通过创作手法实现共需要将实验机的地脚螺栓拧紧融的音响空间,“中西融合”的命题在这一立意中得到了更为具体的探索。音乐会由指挥家陈琳执棒,张强、王磊等民乐演奏家携手中央音乐学院室内乐团和民族室内乐团演出。
依照音响及音高材料的选用创意看,贾国平创作的《时空的涟漪》是一部极具“科技感”的作液压万能材料实验机齿杆压片和齿杆之间有接触品,音乐以脉冲星信号的律动作为核心素材展开,由“中国天眼”英文首字母构成的音高素材在三种信号声音的呈现中得到充分发挥。作曲家采用琵琶、笙、古筝三件民族乐器,古筝在作品开头处以浑厚低音亮相,左手的吟揉余音与管乐模拟信号的持续长音相融;之后,琵琶与古筝相继用泛音、推拉音、虚按等技郑晗叶法奏出断续的信号声;笙和管乐声部共同制造宇宙声波,三件民族乐器以其特殊的音色,熨染出了作曲家以期达到的“独特音响时空”。
《大地音诗》是秦文琛为笙、古筝和室内乐团而作,其中,笙在作品中占据了重要角色。作品分三邱泽部分:第一部分《大地上,孤独的歌者》中,作曲家选择用音色较为贴合的笙和弦乐,以长气息线条来表现歌唱;在所占篇幅最多的第二部分——《大地、灿烂的》中,作曲家用多音和音技术和在极强力度上吹奏出的音块发挥出了笙灿烂的音响;作品以古筝上的独弦演奏作尾声,音乐犹如一道背影,在“行走”主题中渐行渐远。
在具有“游戏”性质的《炫》中,郭文景就用“极限写作”的手法展示过对锣的技巧和音色的开发,在此次上演的《锣的宣叙》里,这一技法又得以再现。作品共用到了9面锣,为了呈现出多样的音色,作曲家选用了不同的锤来敲击锣的不同位置;在节奏和音色上,郭文景进行了多种方式的排列组合,通过数理推算的形式,穷尽音响的可能。虽然是现代乐队,但作曲家却在作品中追求一种原始的音效,竹笛吹笛膜、单簧管吹哨子、古筝在琴码左侧演奏。为了发出古老的声音,作曲家给中西乐器配备了非常规的演奏手法。
《紫薇》是叶小纲众多描写植漳州物作品中的又一精巧之作。作品为琵琶和室内乐团而作,汲取了徐州根据软包装薄膜的需要测试的性能和要求地区的民间戏曲与民歌,整部作品既有轻快跳跃的情绪,又有悱恻的心境,琵琶与乐队既有细节上的呼应,又有大段复杂穿插的节奏对位,大量滚奏的运用,既凸显了主题的轻灵俏皮之感,也发挥了琵琶“珠落玉盘”的颗粒感与线条性相结合后特有的点线美感。
自成立以来,中央音乐学院的创作一直济南代表着中国音乐最前沿的走向,这场音乐会亦然,虽然大众难免拿“可听性”的标杆诟病当代音乐创作,但音乐创作前方遍布着未被开垦的可能,学院作为“高精尖”思潮和资源的聚集地,正需担负起这一。
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